Клод моне
Імпресіонізм в мережі
Клод Моне
"Поле маків у Аржантьої"
Відео: Генії і лиходії. Клод Моне. 2010
На картині "Поле маків" (1873), представленої на першій виставці імпресіоністів, зображені дружина Моне Камілла і їх син Жан в поле неподалік від будинку в Аржантеї. Як і на багатьох інших роботах Моне, Камілла намальована з парасолькою в руках, і його витончені обриси надають картині особливу чарівність.
Бажаючи передати відчуття руху, Моне додав другу пару фігур (моделями для якої також послужили Камілла і Жан), на вершині пагорба. Вони з`єднані з фігурами на передньому плані ледь помітною, пробігають по траві стежкою.
Моне писав "Поле маків" на пленері, на невеликому переносному полотні. Хоча картина передає природне, спонтанне відчуття, вона ретельно скомпонована. Це виражається не тільки в тому, що художник двічі повторив на ній фігури, але і у виборі ракурсу, який встановлений таким чином, що яскраві маки, що заповнюють ліву частину композиції, розташовані по діагоналі, уздовж якої йдуть Камілла і Жан, немов виходячи при цьому за рамки картини. Насичений колір і рух, яким наповнений цю ділянку картини, знаходиться в вивіреному контрасті зі спокійними тонами правого верхнього краю полотна, де теракотова дах будинку майстерно пов`язує задній план з передньому планом композиції.
Художник почав з ескізу композиції, виконаного олівцем. Потім, використовуючи розведені масляні фарби, він накидав основні форми. Небо було промальовано їм синім кобальтом, синьою ляпіс-блакиттю і білилами з додаванням жовтої охри і крапельки зеленого кобальту, щоб створити зеленуватий відтінок. Дерева намальовані зеленим кобальтом, змішаним з невеликою кількістю паленої сіени- поля написані тими ж фарбами, але нанесеними більш тонким шаром, що дозволяє полотну проступати назовні, особливо під маками (червоний кадмій), які на цій стадії щедро розкидані по картині, незважаючи на те що їх згодом довелося перемальовувати. Фігури Камілли і Жана пов`язані з колірною композицією, оскільки не впливають на загальне кольорове і тональне вирішення картини.
Потім було промальовано небо і дерева. Небо написано синьою ляпіс-глазур`ю і білилами, а більш темні тони нанесені за допомогою синього кобальту. Щоб н ебо здавалося розмитим, художник дав сині напливи на білі хмари, використовуючи трішки зеленого (зелений кобальт) і рожево-бузкового (алізариновий краплак і синій кобальт) тони. контури найбільшого дерева промальовані жовтим кадмієм, жовтої охрою і білилами, що створює ефект "гало" (ореолу). Помірно-зелене листя написана зеленим кобальтом з додаванням невеликої кількості паленої Сієни і білил, а сама темне листя і плаття жінки на задньому плані - берлінської блакиттю з капельской паленої Сієни. Дах будинку написана червоним кадмієм, жовтим кадмієм і білилами.
Квіти у верхній частині поля написані жовтим кадмієм і беліламі- трава - зеленою кобальтом з білилами і паленої сіеной- капелюхи на фігурах, зображених на передньому плані, намальовані жовтим кадмієм і білилами. Сорочка хлопчика намальована тими ж фарбами з додаванням крапельки зеленого кобальту. Стрічка на його капелюсі написана червоним кадмієм, а особа - червоним кадмієм і білилами з додаванням крапельки зеленого кобальту. Плаття і парасольку жінки написані синім кобальтом і білилами, а там, де плаття зливається з травою, додано трохи зеленого кобальту.
Відео: Великі художники. Клод Оскар Моне
Маки, в честь яких названо картину, плюс менш помітні жовтець (жовтий кадмій і білила) і польові квіти (білила з крапелькою зеленого кобальту) були додані пізніше. У маків (червоний кадмій, жовтий кадмій і білила) промальовані темні серцевини (алізариновий краплак і червоний кадмій). Зверніть увагу на те, що маки намальовані не простим мазком, а різними штрихами, і що вони стають блідіше в міру віддалення до заднього плану.
Завершуючи картину, художник заповнив усі плоскі ділянки додатковими мазками, накладаючи деталь за деталлю. Особливо ретельної обробки піддалося плаття жінки на передньому плані, а колір і тіні на поле посилені за допомогою мазків синім кобальтом і білилами.
5. Деталь. Глядачеві здається, що фігури жінки і хлопчика органічно виростають прямо з поля. Цей ефект досягнуто за рахунок того, що верхні частини тіла жінки і хлопчика і їх одяг промальовані дуже чітко, але далі поступово розмиваються і внизу зовсім зливаються з травою.
Номери відносяться до етапів створення картини, описаним вище.
Відео: Імпресіонізм, Клод Моне
Клод Моне "Поле маків у Аржантьої", в деталях.
1. Приглушені тони. На більшій частині цієї картини не видно окремі мазки пензля. Однак приглушені тони на відносно гладкої, покритої тонким шаром фарби поверхні цієї ділянки картини мають вкраплення яскравих, хвилюючих червоних штрихів.
Відео: Савченко і Клод Моне + English Subtitles
2. Будинок серед дерев. Просто намальований на задньому плані будинок розташований на лінії горизонту. Його дах пов`язує задній план Катіна з переднім планом, а палеві стіни утворюють розрив в темній зелені, пом`якшуючи перехід між полем і небом. На грубо промальовані небі Моне залишив видимі окремі ділянки полотна.
3. Пара на задньому плані. Фігура хлопчика промальована кількома дрібними штрихами пензля - білого, рожевого, чорної і кремовою фарбою. Жінка в чорному (колір, яким рідко користувався Моне) тримає в руках складений парасольку. Її капелюх намальована у вигляді завитків, чорної і білої фарбою.
4. Пара на передньому плані. Риси обличчя Жана позначені трьома крапками. Стрічку на його капелюсі Моне написав тим же червоним кольором, що і маки. Парасолька лежить на руці Камілли. Його синьо-фіолетова і кольору полину тканину, оточена тонким палевим відблиском, яскраво виділяється на блідому тлі трави.
5. Жовті штрихи. Незважаючи на те, що червоний колір залишається переважаючим, Моне накидає по всій композиції жовті штрихи. Вони проявляються у вигляді тонких візерунків, що утворюють жовті квіти на задньому плані картини, і у вигляді окремих плям, розсипаних на передньому плані серед червоних маків.
6. Червоне на зеленому. Моне був сильно захоплений контрастом між червоними маками і зеленою травою. Бажаючи передати враження від маків, Моне не став детально промальовувати квіти, позначивши їх, червоними мазками, поступово зменшуються в перспективі.
За матеріалами "Художня галерея. Моне", №1, 2004.
